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第二百五十七章 剪辑高手

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    杨林觉得自己幸运极了,随随便便招个人,居然是“亚当斯”家族的人。

    在美国,几乎没有人不知道声名赫赫的“亚当斯”家族。从亲自参与美国独立**发起和组织工作的塞缪尔亚当斯,到担任《独立宣言》四个起草人之一的约翰亚当斯,再到家族后来出现的大企业家、文豪等名人。

    有人戏称亚当斯家族是美国“第一王族”,这并不为过,因为能与之相比的只有华盛顿、富兰克林、杰斐逊等三位美利坚合众国的创始人,但他们都没有男性的合法继承人。如同汉密尔顿、塔夫脱、哈里森、罗斯福、肯尼迪、布什、洛克菲勒等姓氏一样,这个家族一同伴随美国200多年历史,并且还是美国首个产生父子总统的家族。

    这样的一个家族,即便它现在韬光隐晦游离于世人目光之外,它庞大的根系依然伸展到社会的各个角落,拥有着令人膛目结舌的能量。

    怪不得这个基德简直就要无所不能,方方面面都有无数的关系,轻轻松松就能联系上各式各样的人。拥有着亚当斯家族的庞大资源,还有什么做不到?即便他现在离开亚当斯家族,即便他只是亚当斯家族的一个私生子,他也依然是亚当斯家族的人。

    第二天刚刚起床,就接到布鲁斯威利斯的电话,这个家伙已经准备好了,随时可以去香港,拍摄《虎胆龙威》。波姬小丝也已经同意接下霍莉这个角色,片酬跟布鲁斯威利斯同样是五十万美金。没办法,霍莉的戏份虽然少得多,但是波姬小丝的名气显然不是布鲁斯威利斯能够想比拟的,高了何止一个层次。

    当天下午,杨林就告别迈克杰克逊,回到好莱坞。

    去的时候轻装简从只有杨林和基德两个人,但是回来却是前呼后拥浩浩荡荡。没办法,全都是波姬小丝的团队,经纪人化妆师小助理,大包小包的十几个人。

    蓝乃财和潘恒生等人也都已经回到好莱坞,参加了这一次的会议。

    《电锯惊魂》剧组建立,蓝乃财导演,潘恒生摄像,张书平美术指导。基本班底全都是香港人,这是杨林给这些香港精英的一次机会,融合进入好莱坞的机会。全部投资只有不到三百万美元,选角选场地等一切事物全部下放到《电锯惊魂》剧组,杨林甩手不管。

    杨林唯一给出的建议就是,这部《电锯惊魂》很可能会受到欢迎,要坐好连续拍摄的准备,第一部拍摄结束之后,立即着手续集的拍摄。可以重复使用的资源要尽量的节俭利用,现在暂定拍摄四级《电锯惊魂》。

    这让《电锯惊魂》剧组很是兴奋,杨林既然这样说,就证明这个老板非常看好这部电影。大家纷纷表态,一定用心用力好好拍摄电影,争取达到老板的要求。

    想要让香港电影打出一片天,单单依靠一个杨林是绝对不行的,杨林既没有那样的精力,更没有那个必要。这要是全部电影都得监制,那还要不要活了?没有什么能够比自己的生活更重要,自己领了路,大家一起走吧。这就是目前杨林的态度。

    而《虎胆龙威》即将在香港拍摄,杨林打算采取利用红星映画的班底,在通过“梦工厂”电影公司的渠道在美国后期制作和发行上映。

    会议很简单,开了不过一个小时就散会。散会之后,杨林拉着潘恒生和张书平一头扎进剪辑室。

    对于一部电影来说,剧本的最后一稿是电影的第一节,而电影剪辑的最后一剪才是剧本的终稿.

    作家的工作单位是一个词,作曲家和音乐家是一个音符,对于剪辑师和电影人就是这些小格子,剪掉一个小格子增加两个,或者少两格,就是好坏之别,就是笨重冗长,就是有机节奏的区别 。

    剪辑是很难的,因为拍摄下来的每一帧都很重要,作为剪辑师一旦明白这一点,会害怕一阵子,我该是在这儿剪,还是在那儿剪?因为剪辑就是电影的定型,不同的剪辑师,可以把同样的底片剪辑成完全不同的一部电影。

    剪辑对电影的影响是致命的。1984年《美国往事》刚上映时,片商担心电影过长,强行剪成129分钟于美国上映,削足适履的行径导致影片票房惨淡,差评如潮。导演赛尔乔莱昂倾注多年的心血之作换来这般... -->>
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